這些年國家發展，民族自信心不斷提升，人們重視中國精神、傳統文化，新中式家具也成為家具家居的新寵，以一種現代簡約又融合傳統的藝術風格，回歸中國人的家居。

雖然我們的主流建筑已不是傳統建筑，窗戶也不是傳統的木窗，傳統窗欞格的使用范圍越來越小，但窗欞真的要退出歷史舞臺了嗎？年輕一代要想見到這些美輪美奐的窗格，是不是只能在書籍圖片上，或參觀蘇州園林和古建筑呢？

其實并非如此，窗欞格作為一種建筑美學元素，縱使失去窗戶的使用功能，也還可以實現美學裝飾功能。窗欞格在現代建筑中，主要作用是裝飾，無論是屏風還是墻面裝飾件，當我們想在設計中，表達文化內涵、中國元素、傳統韻味時，窗欞格是當仁不讓的裝飾素材。

那如何更純粹的實現窗欞格的藝術裝飾功能呢？

中國窗格仍在現代裝飾中尋找定位，而源自中國的日本窗欞——傳統組子細工，卻已經成為日本文化的元素，這方面，深受中國文化影響的日本給了我們參考。

日本的窗欞格名稱叫“組子”,它們早出現在飛鳥時代的建筑——法隆寺的金堂及五重塔的高欄桿中，就使用了來自中國的窗格樣式。

中國的隋唐時期，是對日本影響為深遠的時代，建筑文化亦隨著當時的遣唐使熱潮，傳到日本。組子是作為中國建筑的一部分，導入到日本的，并隨著日本特有文化的發展，不斷改良進化，終形成具有日本傳統特色的文化符號。

日本早的木結構建筑：法隆寺的金堂及五重塔

如今的日本組子，也還保存著很多來自中國窗格的影響，組子圖案多來源于生活，是藝術體現生活的一部分。

例如“麻葉紋”，形象來源于自然界中的麻，日本古代，就有使用麻葉進行祭典活動的習俗，也為剛出生的嬰兒驅魔祈愿；“胡麻紋”借用胡麻的傳說，祈禱人們健康長壽；“龜甲紋”組子，和有些中國窗花一樣呈六角形，了健康、長壽和財富。

此外，日本組子中一些傳統圖案和名稱，也源自于中國。例如八角形的“蜀江綾”來自于蜀錦圖案，也是中國吉利的數字“八”的變體；“紗綾形”來自明朝傳入日本的一種絹的圖案；還有經絲綢之路傳到日本的“青海波”圖案。

日本傳統組子的中國元素

但一個不爭的事實是，現在的日本組子，無論是制作的細膩程度、還是設計的多樣性，都超過了停滯不前的中國窗欞，日本組子常被用在住宅、會所、五星酒店的室內設計中，作為日本文化的一部分，強有力地展示給世人。

相比仍在尋找出路的中國窗欞格，日本組子已成為一種高規格的文化符號，同屬細木作，同樣作為木制品，組子的價格，要遠遠高于中國窗欞，平均價格在每平米20萬日元以上，約合人民幣1.2萬元。

而同期，網上售賣的中國窗欞格屏風，一塊的單價只有500~1000元，且基本沒給大眾和國際社會，留下什么品牌，一律被稱為中國傳統窗格。

東京香格里拉酒店 組子背景墻

上海酒店 中國傳統窗格

這就促使我們思考：日本的傳統組子，在現代社會中為何能走向？

我想以下這些原因值得我們深思：

一、選材：嚴格選用色澤均勻、易于加工、且性質穩定的木材

組子通常使用日本扁柏、日本杉木作為原材料。這是日本古老的樹種，杉木色澤明亮、紋理優美，扁柏則以經久耐用而著稱，上文提到的法隆寺，在建造中大量使用了日本扁柏。

日本的木材雖然很豐富，但組子制作工坊選取木材的條件，近乎苛刻。不選有樹瘤的部分，不選容易彎曲的邊角，只選取木材中，紋理細膩清晰的部位，這就要求所使用的木材，必須來自高大、粗壯的樹木。

組子的主材料

二、加工制作：一絲不茍、嚴絲合縫，精益求精 工匠精神

組子在制作過程中，是不需要使用釘子的，靠凹槽、孔和榫眼將細小的木片插入組裝，為了保證結構的穩定性和耐久性，木片之間、以及木片與窗框之間，必須緊密貼合。

因此，組子安裝的過程，又被稱為超微世界的細工，加工完成的木片，厚度不超過3毫米，有的只有1.5毫米，哪怕尺寸只有0.1毫米的偏差，也可能無法順利安裝。

就算是簡單的組子圖案，也可能使用超過上萬塊木片，所有這些木片都是由人手工拼裝的，這就需要工匠制作時非常專注并有極大的耐心。而要想成為一名技藝嫻熟的組子木匠，需要十多年的經驗積累。

組子制作過程：不用釘子，靠凹槽、孔和榫眼將細小的木片插入組裝

簡單的組子圖案，也要使用超過上萬塊木片進行拼裝

三、圖案設計：推陳出新，突破傳統，創造并符合現代審美

日本組子也曾和中國窗格一樣，因為年輕人逐漸遠離傳統生活方式，面臨著使用范圍越來越窄的尬尷難題。

不同的是，組子工匠們沒有放棄，他們尋找年輕的設計師，并與建筑工作室合作，開發出新的圖案，用富有想象力的設計，使組子跳脫出傳統的羈絆，甚至融入多元藝術風格，通過全新的搭配組合，使傳統組子煥發出年輕的生命力，贏得新一代消費群體的喜愛。

不同圖案的組子拼成山水等名勝古跡

雙層組子拼接 搭配出高層次感的抽象圖形

四、品牌優勢：日本組子行業形成了多個高度品牌，行業整體水準

在上世紀經濟的高速發展中，日本傳統組子工坊抓住機遇，通過革新的設計和堅持不懈的手工打造，非常成功的把組子提升到了空間設計的舞臺，展現了組子發展的良好前景。

這其中還出現了不少小而精的組子工坊，其中以TANIHATA在海內外的度。2017年，TANIHATA海外的銷售額，占總體銷售額的比例接近20%，客戶包括的五星級酒店、會所、高級日料餐廳及私人豪宅等，成功向海外輸出了日本傳統的組子文化，并烙上自己的品牌名稱

藝術組子 屏風

新加坡高級餐廳  組子背景墻

五、人才儲備：年輕人不斷加入

難得的是，這些工坊，無論度如何，他們的價格不會相差太大，這也反應了整個行業的高水準和自律。這種欣欣向榮的氣象，也源源不斷地吸引年輕力量加入到這個傳統行業中。在TANIHATA工坊中，既有73歲的老木匠，也有18歲的年輕學徒。

綜上所述，日本傳統組子行業的發展，離不開選材、加工、設計、品牌、人才。適應新時代的設計，嚴格選材、嚴謹工藝、純手工拼裝的匠人精神，是日本組子走向的秘籍。

縱觀我們中國的窗欞花格行業，創新乏力、惡性競爭，低質低價，如何借鑒日本的成功案例，找尋新的發展方向？

在我看來，傳統行業只靠精選材、細加工，在以后的社會，是遠遠不夠的，這只是行業立足的基本要求；要進一步發展，關鍵是人才和設計水平；只有不斷的出好作品、出精品，后續才能打造出品牌，并帶動整個行業的發展！

中國的消費要升級、中國的市場如此之大，傳統行業的發展，要抓住這個歷史的機遇！國家在提倡創新、升級、發展、轉型，作為企業家、創業者更是在不斷尋找新市場、新機會，新的商機來自哪里？

日本組子的逆襲之路給我們諸多啟示，創新創新，與時俱進！堅守堅守，工匠精神！在創新的路上沒有止境，在堅守的路上沒有盡頭，與國內同仁共勉！